周夏女士的学术研究用女性主义理论、方法去观照、审视整个中国早期电影的发展状况，尤其是女性在电影业的表现情态，应该说具有一定的开拓性。显然，这部著作为解读“中国早期电影”开辟了一个新的视角，不乏多层次多方面的启示意义。当然，这只是“中国女性电影”研究的部分成果。自1949年至今，中国电影随着社会不同阶段的更迭发生了翻天覆地的变化，尤其是21世纪以来，中国电影面临着全球化的竞争，经历了新媒体技术的革命，逐渐走向产业化的发展道路，形成了多样化类型化的发展格局，而“女性命题”在这一阶段的电影中也变得异常复杂，期待她早日完成她所规划的完整的《中国女性电影史》。

“中国往事”是赵柏田以现代性转型视角重述中国近现代史的系列作品，共三卷四册，分别为：《民初气象：变乱之年的暴力、阴谋与爱情》《月照青苔：20世纪南方文人生活小史》》，《枪炮与货币：民国金融家沉浮录》。作者积十年之功，致力于在公共遗忘处书写一个国家的记忆，“中国往事”系列是他对近现代革命和文化主题的一次正面书写，讲述的是那个变化年代里优秀的灵魂的故事：革命者、政治家、知识分子、学者、商人、江湖、草根和劳工阶级。

“中国往事”是赵柏田以现代性转型视角重述中国近现代史的系列作品，共三卷四册，分别为：《民初气象：变乱之年的暴力、阴谋与爱情》《月照青苔：20世纪南方文人生活小史》》，《枪炮与货币：民国金融家沉浮录》。作者积十年之功，致力于在公共遗忘处书写一个国家的记忆，“中国往事”系列是他对近现代革命和文化主题的一次正面书写，讲述的是那个变化年代里优秀的灵魂的故事：革命者、政治家、知识分子、学者、商人、江湖、草根和劳工阶级。

《老影坛》对中国电影史进行阐述，包括中国电影史前概况；中国电影的摇篮；明星影片公司；早期中外电影艺术的交流；香港的早期电影等内容。

《1905-1949中国电影:空间呈现》受新叙事学研究思路的启发，将文化研究的宏大视野与传统叙事研究文本形式分析的客观缜密相结合，继承文化研究将电影文本看成各种权力机制之文本的研究传统，注重对整体文化语境的深入挖掘。同时，为避免文化研究可能带来的空疏，该书以电影叙事学的空间研究为基点，从文本形式人手，考察电影的整体叙事机制，最终发掘出文本的历史、政治、文化的底蕴。

《中国电影史1905-1949：早期中国电影的叙述与记忆》内容包括：第一章渐湿（1905-1931）、一、前史、二、草创、三、初盛景观、四、走向商业竞争、第二章调焦（1931-1937）、一、求变之初、二、新兴电影运动、三、默片和声片的艺术攀援、第三章平行蒙太奇（1937-1945）、一、区域格局、二、“电影抗战”、三、“孤岛”奇观、第四章实景加工（1945-1949）、一、艰难中的辉煌等。

《中国电影史1905-1949：早期中国电影的叙述与记忆》内容包括：第一章渐湿（1905-1931）、一、前史、二、草创、三、初盛景观、四、走向商业竞争、第二章调焦（1931-1937）、一、求变之初、二、新兴电影运动、三、默片和声片的艺术攀援、第三章平行蒙太奇（1937-1945）、一、区域格局、二、“电影抗战”、三、“孤岛”奇观、第四章实景加工（1945-1949）、一、艰难中的辉煌等。

《国民党政治与社会结构之演变(1905-1949)(套装全3册)》以纵向的时序分期为骨架，横向的结构形态为肌体，考察了国民党(1905～1949)的历史。研究重心在国民党的政治结构与社会结构，兼及政治理念、权力斗争、派系冲突与整合、党务活动、党务经费等相关领域。尤其重视结构分析和数量分析，探究国民党政治与社会结构演变的特征与规律，求证国民党结构形态变化所产生的政治、经济和社会效应，以及对国民党政权造成的复杂影响，分析导致其结构变动的多元因素，从深隐层次探讨和揭示国民党及其政权结构性腐败的根源，从而对国民党革命和执政的兴衰历程做出了较为客观的解释。

《国民党政治与社会结构之演变(1905-1949)(套装全3册)》以纵向的时序分期为骨架，横向的结构形态为肌体，考察了国民党(1905～1949)的历史。研究重心在国民党的政治结构与社会结构，兼及政治理念、权力斗争、派系冲突与整合、党务活动、党务经费等相关领域。尤其重视结构分析和数量分析，探究国民党政治与社会结构演变的特征与规律，求证国民党结构形态变化所产生的政治、经济和社会效应，以及对国民党政权造成的复杂影响，分析导致其结构变动的多元因素，从深隐层次探讨和揭示国民党及其政权结构性腐败的根源，从而对国民党革命和执政的兴衰历程做出了较为客观的解释。

作者提出了“民族认同”这一概念，并把它作为贯穿1920年代中国电影的一个重要主题，认为它既是促动中国电影发生的重要动力，同时又与中国电影的发展生长相伴始终，左右着中国影人在中西碰撞中的文化选择。她从这个角度重新思考和评价了“商务”、“明星”、“上海影戏”、“神州”、“大中华百合”、“天一”等中国早期制片公司的制片方针和作品风格，提出了不少新的见解。